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COMENTARIO BIBLIOGRÁFICO


La pintura no surge en un mundo aislado. Está siempre en consonancia
con los movimientos sociales e intelectuales de su época y forma parte
de su pensamiento. Se trata de una relación de doble sentido: los
artistas se impregnan del espíritu de su tiempo, que sin embargo
transforman y enriquecen. En el siglo xviii, el movimiento de la
Ilustración cambiará radicalmente el orden social. El resultado es la
modernidad. La pintura de la Ilustración coloca al ser humano en el
centro de la representación. Se niega a representar a superhombres
(dioses, personajes mitológicos y héroes legendarios) y se centra en
personajes corrientes dedicándose a sus actividades cotidianas. La
pintura de género excluye la pintura histórica. Pone en escena la
humanidad en toda su variedad, hombres y mujeres, niños y ancianos,
ricos y pobres, personas de todas las profesiones, incluidas las que
se encuentran en los márgenes de la sociedad, como los locos, los
delincuentes y las prostitutas. Representa todas las facetas de la
vida humana, las múltiples formas del amor, pero también la violencia,
la alegría y la desesperación, las actividades religiosas y
políticas. Personas, objetos y acciones se muestran ahora por lo que
son, no por lo que significan. Esta pintura no representa ni lo
puramente real, ni la belleza ideal. Aspira a captar la verdad del
mundo. La presente obra, ilustrada con un centenar de cuadros en
color, dibujos y grabados, analiza la pintura de la Ilustración en dos
series de capítulos. Parte de ellos están dedicados a cuatro grandes
pintores europeos: Antoine Watteau, Alessandro Magnasco, William
Hogarth y Francisco Goya. Los demás abordan diversos temas sugerentes:
personajes situados en los márgenes de la vida social (niños,
mendigos y extranjeros), actividades que ilustran los márgenes de la
mente (fantasmagorías, erotismo y disfraces) y también determinados
géneros menores de la pintura, como el retrato,el paisaje y la
naturaleza muerta.

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